D.J. ANDERSON JACKSON

COMO IDENTIFICAR OS D.J.s FARÇANTES E OS D.J.S PROFISSIONAIS.

OLÁ GALERA.

COMO D.J. PROFISSIONAL DESDE 1990, TENHO A OBRIGAÇÃO DE ALERTAR TODA A SOCIEDADE PARA UMA AMEAÇA QUE ESTÁ SE TORNANDO ROTINEIRA:

OS FALSOS D.J.s (OU FARÇANTES PASSADORES DE CDs E LPs QUE SÓ SABEM APERTAR O BOTÃO PLAY) !!!

COMO RECONHECER E EVITAR A CONTRATAÇÃO DESTES FARÇANTES PARA SEU EVENTO:
PARECE DIFÍCIL MAS ......... VAMOS TENTAR ABRIR AS MENTES DE TODOS.

NOS ANOS 70 OS PRIMEIROS D.J.s QUE SURGIRAM SENTIRAM A NECESSIDADE DE TOCAR AS FAIXAS DE SEUS LPs SEM QUE HOUVESSE PAUSAS PERCEPTÍVEIS ENTRE ELAS.
ELES SE REUNIRAM E, EM COMUM ACORDO, DECIDIRAM SOLICITAR DOS FABRICANTES DE TOCA-DISCOS UM RECURSO QUE AJUDASSE A CONTROLAR A VELOCIDADE DAS MÚSICAS.
DAÍ AS FÁBRICAS DE EQUIPEMNTOS ELETRÔNICOS MAIS CONHECIDAS COMO TECHNICS, GRADIENTE, GARARD, CCE, PHILLIPS ENTRE OUTRAS, CRIARAM E ADEQUARAM AOS SEUS TOCA-DISCOS UM DISPOSITIVO CHAMADO "PITCH" (PONTO EM PORTUGUÊS).
ESSE RECURSO QUE, EM ALGUNS MODELOS ERAM DESLIZANTES E EM OUTROS ERAM POTENCIÔMETROS, SERVIA E AINDA HOJE SERVE PARA AUMENTAR E DIMINUIR EM 8% A VELOCIDADEVE DA FAIXA MUSICAL TOCADA.
COM ISSO, ATRAVÉS DE UM MIXER (APARELHO MISTURADOR DE CANAIS) E UM FONE DE OUVIDO, O D.J. PODERIA PRÉ-ESCUTAR A FAIXA MUSICAL QUE SERIA LANÇADA E SICRONIZAR A VELOCIDADE DA MESMA EM RELAÇÃO A OUTRA FAIXA QUE ESTAVA TOCANDO NO OUTRO TOCA-DISCO, AJAVISTOS QUE AMBOS OS APARELHOS TOCA-DISCOS ESTAVAM LIGADOS POR SEUS CABOS DE AUDIO NO MISTURADOR DE CANAIS.
O MIXER TAMBÉM ERA IMPORTANTE POIS TINHA UM BOTÃO DE CONTROLE DE ESCUTA ONDE O D.J. PODIA ESCOLHER QUAL APARELHO ESCUTARIA NO SEU FONE.
QUANDO A MÚSICA PRE-ESCUTADA ESTIVESSE REGULADA (ATRAVÉS DO USO DO PITCH) NA MESMA VELOCIDADE DA MÚSICA QUE ESTIVESSE TOCANDO (NO AR) O D.J. LANÇAVA A MÚSICA QUE ESTAVA PARA COMEÇAR E ABRIA O SEU CANAL DE AUDIO NO MIXER AO MESMO TEMPO QUE DIMINUIA O OUTRO CANAL DE AUDIO DA MÚSICA QUE JÁ ESTAVA TOCANDO E PRESTES A TERMINAR. ISSO TUDO SEGUINDO AS REGRAS DE BATIDAS E COMPASSO SINCRONIZADAMENTE. (OS CHAMADOS PUM E PÁ) = BUMBOS E CAIXAS DAS BATERIAS MUSICAIS.
ASSIM UMA MÚSICA COMEÇARIA E A OUTRA TERMINARIA SEM QUE HOUVESSE O CHAMADO " CONTRA-PASSO" OU POPULARMENTE CHAMADO DE "SAMBA" = EMBOLADA DAS BATIDAS.
NAQUELA ÉPOCA AINDA NÃO EXISTIA ESCOLAS DE D.J.s E ASSIM, SÓ ERA POSSÍVEL APRENDER A SER D.J. ATRAVÉS DE CONHECIMENTO COM OS PROFISSIONAIS QUE JÁ DOMINAVAM A TÉCNICA OU ENTÃO PRESTANDO BASTANTE ATENÇÃO AOS SEUS MOVIMENTOS DURANTE SUAS APRESENTAÇÕES.
DESDE AQUELA ÉPOCA ATÉ OS DIAS DE HOJE, EXISTE UM CONSENSO "MUNDIAL" SOBRE QUEM PODE OU QUEM NÃO PODE SER CONSIDERADO UM D.J. !
É EXATAMENTE O DOMÍNIO E USO DESSA TÉCNICA QUE FICOU MUNDIALMENTE CONHECIDA PELOS D.J. PROFISSIONAIS COMO: "MIXAGEM" (QUE VEM DO INGLÊS MIXER) = MISTURA !!!
O PROBLEMA É QUE, NA ÂNCIA DE SEREM CONTRATADOS COMO D.J.s, MUITAS PESSOAS (QUE NÃO DOMINAM A TÉCNICA DA MIXAGEM), FINGEM E TOCAM FAIXAS MIXADAS POR OUTROS D.J. (BAIXADAS PELA INTERNET) OU SIMPLESMENTE TOCAM AS MÚSICAS DE MANEIRA RUDIMENTAR (SEM NENHUMA MISTURA) OU MIXAGEM. E ISSO, QUALQUER PESSOA PODE FAZER. POIS É A MIXAGEM QUE SEMPRE DEFINIU, DEFINE SEMPRE DEFINIRÁ UM D.J. PROFISSIONAL.
TANTO É QUE A MIXAGEM É UM DOS CRITÉRIOS USADOS NOS PRINCIPAIS CAMPEONATOS DE D.J.s ESPALHADOS PELO MUNDO.
SENDO ASSIM, SE UMA PESSOA SE DIZ D.J. MAS NÃO SABE (PRIMORDIALMENTE) MIXAR, NÃO PODE SER CONSIDERADA D.J. E SIM UM FARÇANTE QUE SÓ SABE (APERTAR O PLAY) OU SEJA: NÃO PASSA DE UM PASSADOR DE CDs OU LPs.

SÓ QUEM PODE ACABAR COM OS "PASSA-CDs É EXATAMENTE OS CLIENTES CONTRATANTES.
SE TODOS QUE, AO LEREM ESSA MATÉRIA, COBRAREM DOS SEUS (SUPOSTOS) D.J.s QUE PROVEM QUE DOMINAM AS TÉCNICAS DA MIXAGEM, MUITO EM BREVE TODOS NÓS (CLIENTES E D.J.s PROFISSIONAIS), NOS VEREMOS LIVRES DESSAS VERDADEIRAS "PRAGAS" QUE SÓ SERVEM PARA DENEGRIR E PROSTITUIR ESSA LINDA PROFISSÃO DE D.J.

UM ABRAÇÃO PARA TODOS.

ASS: D.J. ANDERSON JACKSON (D.J. PROFISSIONAL DESDE 1990)